Все верили в расцвет театра

О старых артистах Лакского театра.

Актёры, работавшие в театре в первые годы его существования, были самородками. Они не получили специального образования, но были, безусловно, талантливые, постигшие азы и верхи театрального искусства своим трудом. Легендарные исполнители ролей в спектакле «Парту Патима» М. Мусалаев и С. Османова были любимы народом. Османова обладала удивительным по красоте голосом.

Садыка Магомедова называли «лакским Райкиным». Гамид Джалаев, Шагун Ибрагимова, Гамзат Ибрагимов — об их актёрских работах можно много рассказывать.

Несколько запомнившихся случаев. Идёт репетиция. В темный зал заходит Геннадий Иванович Якунин, недавно назначенный главным режиссером Русского театра. На сцене во вполне заурядной пьесе играет Гамзат Ибрагимов.

— Это кто? — спрашивает Якунин.

Отвечаю.

— Какая глыба! — говорит он. — Да из него же веревки можно на сцене вить! Ах, какой артист!

Другой случай с актрисой Шагун Ибрагимовой, исполнявшей трагическую роль в спектакле Раисы Хубецовой «Материнская слава». Финал. Шагун медленно выходит из глубины сцены. Величественная фигура слабо освещена. Весь зал, оглушенный увиденным, молчит. Это самые драгоценные мгновения тишины в театре. Потом, как бы очнувшись, зрители долго аплодируют. И несут цветы замершей в кульминационной точке спектакля актрисе. Как к памятнику Матери.

В 1973 году произошло счастливое событие в жизни Лакского театра. Окончив свою учебу в Институте искусств, из Еревана вернулись молодые студийцы. Четырнадцать красивых, образованных людей.

Театр буквально утопал в цветах после спектаклей. Зал был полон терпкого аромата хризантем. Публика ждала представлений. Билеты быстро раскупались, и зрители, которым не достались билеты, штурмовали двери театра. Ажиотаж, атмосфера национального праздника! Все верили в расцвет театра.

Но только четверо из студийцев остались верны выбранному пути. А это и вправду тяжкий крест. В это время с молодыми артистами работал режиссер Валерий Эфендиев, который сам недавно с отличием окончил курс режиссуры в ГИТИСе у самой Марии Осиповны Кнебель. «Я научил артистов не петь, не говорить псевдо-театральным голосом, а произносить текст естественно, просто», — говорил режиссёр.

Театр и его главный режиссер придавали огромное значение развитию собственной драматургии. Одна из лучших пьес Валерия Эфендиева — «Особняк» — вышла в самом авторитетном театральном журнале СССР «Театр» с похвальным предисловием Марии Кнебель. Особенным успехом пользовались пронизанные светлой печалью пьесы Казбека Мазаева «Удрида бава» и «Волчья свадьба».

Прежде с кадрами в театре было сложно. Молодежь нередко приходилось брать что называется «с улицы». Принцесс иной раз приходилось играть актрисам за сорок. Режиссер, бывало, бьётся, натаскивает случайного, возможно, временно пристроившегося в театре человека. Научит его или её чему-то, а тот уходит. Работа провинциального артиста ведь непрестижна: зарплаты маленькие, гастроли по горным районам утомительны и тяжки. Не все выдерживают. Вот и срываются спектакли, гастроли. А в театре план, у него свои обязательства. Надо искать, вводить новых актёров. Чаще вся репертуарная нагрузка ложилась на основной костяк. Так обстояли дела в неблагополучные годы.

Сейчас иначе. У Лакского театра превосходная труппа, много талантливой и яркой молодежи. Да и профессия артиста вполне престижна в Махачкале.

Думаю, ценна должна быть память о тех, кто в скудных и сложных условиях разных запретов и лишений из любви к искусству служил театру. Собирал полные залы, объединял народ, радовал талантом, сохранял язык. Заслуженно получал высокие награды! Валерий Эфендиев говорил:

«Придет время, и зал Лакского театра будет переполнен.

Люди будут приходить в театр, как в музей, с желанием прикоснуться к своим корням, осознать общность со своим народом». Будем надеяться, что так будет.

Рассказ о начале пути Лакского театра можно найти по ссылке ниже: