Рекомендация из прошлого

Вспоминая художника-реставратора Нину Лушникову

Эта история, как часто случается, когда речь идёт о музейном деле, началась с артефакта.

Людмила Сергеевна Ибрагимова, театральный художник и большой друг Музея истории театров Дагестана, принесла его заведующей Лилии Гасановне Джамалутдиновой сложенный вдвое листок в клетку, явно вырванный из обычной школьной тетрадки.

Это оказалось ни много ни мало рекомендательное письмо Хасбулата Нухбековича Аскара-Сарыджи, адресованное народному художнику СССР, ректору Тбилисской академии художеств Аполлону Карамановичу Кутателадзе, грузинскому и советскому живописцу и графику.

Приведём текст письма полностью: «Я очень благодарен случаю, что пишу тебе. Время как бы разъединило нас, почти прекратились наши встречи, но доброе прошлое наплывает и сближает нас. Живу всё так же в Москве, но в Дагестане бываю часто, очень часто. Создаю конный монумент Махачу Дахадаеву. О творчестве нужно много писать, но это сейчас невозможно. Думаю, что судьба как-нибудь закинет меня в Тбилиси, и у нас с тобой найдётся немало хурджумов с думами и мыслями о судьбах национального колорита горцев в современной цивилизации.

Союз художников Дагестана численно возрос, но живописца-горянки нет. Это большой пробел в наших условиях. В Тбилиси в твою академию направляется первая горянка, лачка по национальности, очень милая девушка, не лишённая чувства творчества и способностей. Грузия всегда была для нас, дагестанцев, легендарной страной, овеянной эпическими чертами.

Я верю, что первая горянка наших гор получит образование в твоей стране.

Прошу тебя, Аполлон, посоветуйся со своими коллегами, посмотри работы Людмилы Ибрагимовой. Я надеюсь, что к ней, к нашей первой ласточке, Академия не будет сурова, зная её формальные требования.

И первую весть о зачислении Л. Ибрагимовой, которую я получу от других или от тебя, я приму с глубокой благодарностью. Уверен, что Люда станет студенткой во вверенной тебе академии художеств Грузии.

Жму крепко твою руку, верный твой друг Хасбулат Аскар Сарыджа».

Казалось бы, ничего необычного, всего лишь рекомендация — обычное для Кавказа дело. Но вчитайтесь, как мало в этом тексте самой рекомендации и как много рассуждений о творчестве. Благодаря этому письму мы попадаем в тот временной отрезок, когда велась работа над конной статуей Махача Дахадаева, установленной в 1971 году на привокзальной площади Махачкалы. Узнаём, как близки были деятели культуры Дагестана и Грузии, как относились дагестанцы к соседям. Да и просто проникаемся духом времени.

Было ли общеизвестно, что Хасбулат Нухбекович так дружил с Аполлоном Карамановичем? Что между этими двумя значимыми деятелями искусств была столь сильная творческая связь?

И это всего лишь коротенькая, набросанная на тетрадном листке рекомендация. Воистину, любая мелочь имеет немалый вес в оценке исторических реалий прошлого. Благодаря этому письму мы имеем возможность рассказать ещё об одном человеке, отдавшем всю свою жизнь служению культуре.

Из беседы с Людмилой Ибрагимовой стало известно о Нине Антоновне Лушниковой, её матери, проработавшей в краеведческом музее долгие 40 лет.

Девочка из простой семьи, выросшая на Фабричной улице (ныне Батырая), с детства любила рисовать, занималась в кружке рисования «Изо» Махачкалинского Дома пионеров. Там её преподавателем был классик изобразительного искусства Дагестана Магомед Каир-Магома Юнусилау. Он же рекомендовал её как талантливую ученицу для работы в музей и не ошибся. Это было послевоенное время, период директорства Дауда Гаджиевича Кажлаева.

Работу в музее Нина Лушникова начала в 1948 году художником-реставратором и оформителем — реставрировала, рисовала, подписывала экспонаты, оформляла музеи-филиалы: мемориальный музей Гамзата Цадасы, музей Сулеймана Стальского и другие. Сохранились её эскизы обложек к произведениям Расула Гамзатова «Высокие звезды», «Письмена», «Верность таланту» и другим. Работала она также в вечерней школе и в пограничном училище, преподавала черчение.

Нина Антоновна постоянно повышала свой профессиональный уровень, например, в 1960 году прошла стажировку как художник-оформитель на базе московских музеев в Москве на Китайском проспекте.

Была она и общественным контролёром парфюмерного магазина — с 1952 до 1958 г. Да, было и такое в те времена — общественные контролёры избирались на сменных цеховых собраниях или на собраниях профсоюзных групп. К участию в общественном контроле привлекались не только рабочие и служащие предприятия, но и члены их семей.

Кроме того, Нина Антоновна была мастером спорта по стрельбе среди женщин. Сохранилась фотография 1955 г. перед соревнованиями в Воронеже.

Она была душой небольшого коллектива, правой рукой директора. Это видно по фотографиям — любительским и профессиональным. И что интересно, все фотографии подписаны: где и когда сделана фотография, кто фотограф (профессиональная привычка музейщиков). Это облегчает идентификацию людей, изображённых на фото.

По роду своей деятельности Лушникова была знакома со многими художниками Дагестана: Каиром-Магомой Юнусилау, главным художником Дагестанского кукольного театра, педагогом Дмитрием Акиндиновичем Капаницыным, театральным художником Валерием Васильевичем Горским и, конечно же, Хасбулатом Нухбековичем Аскаром-Сарыджой.

Вот так, благодаря дружескому знакомству и написанной вследствие этого рекомендации мы узнали немало нового. А само письмо так и не было вручено, так как Людмила, будучи робкой молодой девушкой, так и не решилась подойти к ректору.

Что, впрочем, не помешало ей с успехом поступить в Академию художеств. Но благодаря этой робости сохранилось для нас письмо — свидетельство своего времени.

Людмила Сергеевна Ибрагимова много лет работала художником в различных дагестанских театрах, была, например, сценографом балета «Парту Патима», создала к нему же костюмы. Писала Ибрагимова портреты театральных деятелей, например, дирижёра Шамиля Ханмурзаева, заслуженного артиста России Садыка Магомедова, режиссёра Марины Карпачёвой и многих других. Её кисти принадлежит и коллективный портрет работников Музея истории театров Дагестана — Лилии Джамалутдиновны Гасановой, Муслимат Алиевой и Алисат Шахбановой.