Первый грузинский фотограф и его дагестанская одиссея

1880 год. Пыльная окраина Тифлиса. Карета, в которой следуют двое, останавливается. Мужчина поворачивается к молодой женщине: «С сегодняшнего дня ты мне не жена, а я больше не твой муж». Потрясённая женщина выходит из кареты, а мужчина следует на восток — в сторону Дагестана, где и проведёт ближайшие восемь лет. Так начинается одна из самых значительных страниц в истории кавказской фотографии.

Этот драматический эпизод — безусловно, красивая легенда, какие на Кавказе всегда любили слагать. Но именно в тот год, разведясь с женой, не разделявшей его идеалов и устремлений, начал свою дагестанскую одиссею первый профессиональный фотограф грузинского происхождения, посвятивший свою жизнь документированию культуры Кавказа и созданию первого грузинского национального музея. Имя этого человека — Александр Роинашвили.

Детство в Душети

Александр Соломонович Роинашвили родился в 1846 году в Душети — уездном центре, расположенном в сорока километрах к северу от Тифлиса (ныне Тбилиси). Семья его была небогатой: отец был мастеровым, мать занималась рукоделием. Рано потеряв отца, он в 14-летнем возрасте переехал в Тифлис и поступил в обучение к известному фотографу-живописцу Фёдору Хламову. В художественной атмосфере студии Фёдора Трифоновича сформировался не только будущий профессионал, но и художник, тонко чувствующий свет, композицию и национальный колорит. Фотография в те годы была новым, ещё не освоенным ремеслом, и Александр оказался в числе первых, кто постигал его на Кавказе.

В 1865 году, в возрасте 19 лет, Александр Соломонович открыл собственное фотоателье в центре Тбилиси под названием «Сасуратхато» (груз. სასურათხატო). Он стал первым профессиональным фотографом грузинского происхождения. Его студия быстро приобрела популярность: стены домов грузинской интеллигенции украшали снимки исторических памятников и портреты известных общественных деятелей, сделанные его рукой. Благодаря его работам до нас дошли портреты практически всех его выдающихся современников — Ильи Чавчавадзе, Акакия Церетели, Якова Гогебашвили, Важи Пшавелы, Александра Казбеги и многих других.

Однако коммерческий успех не был для Александра Роинашвили самоцелью. Он стремился использовать новую технологию для документирования культуры.

Техническая революция Роинашвили

Особого внимания заслуживает техническая сторона его работы. Александр Роинашвили был одним из первых на Кавказе, кто начал использовать сухую броможелатиновую эмульсию — технологию, изобретённую в 1871 году. В отличие от «мокрой» коллодионной пластинки, которая была годна всего несколько минут, броможелатиновая сухая пластинка сохраняла чувствительность месяцы и годы, позволяя делать снимки вне студии. Именно это техническое ноу-хау сделало его восьмилетнюю «одиссею» по горным аулам физически возможной. С тяжёлой поклажей он пробирался из одного аула в другой, фиксируя образы, которые со временем исчезали. Сегодня эти снимки остаются единственной памятью о многих архитектурных памятниках, не сохранившихся до наших дней.

Кавказский передвижной музей

Александр Роинашвили вынашивал амбициозный план — создать передвижной музей грузинских древностей. Он состоял в переписке с известным историком и археологом Дмитрием Бахрадзе, с которым делился своими замыслами. Фотограф понимал: чтобы сохранить культурное наследие для будущих поколений, необходимо не только снимать, но и собирать материальные артефакты.

В 1887 году он создал «Передвижной кавказский музей». Он демонстрировал свои коллекции в Астрахани, Саратове, а затем и в Петербурге. Его музейная коллекция содержала как грузинские, так и кавказские, исламские, азиатские и европейские предметы. Выставка имела огромный успех, что вдохновило фотографа на мысль показать собрание за рубежом, однако эта идея осталась неосуществлённой.

Восемь лет в Дагестане

Что двигало Александром Соломоновичем в его стремлении познать Дагестан? В публикациях грузинской прессы XIX века говорилось, что Дагестан был местом, которое увлекало фотографа, «искавшего в Кавказских горах потерянные и забытые артефакты и истории».

Была и практическая сторона. Российское общество было очаровано Дагестаном после окончания Кавказской войны в 1864 году. Экзотика, красота и одновременно ужас — так воспринимался Кавказ и, в частности, Дагестан в России XIX века. Фотографии Александра Роинашвили пользовались спросом, и его дагестанская экспедиция была финансово выгодной.

Своё путешествие по Дагестану Александр Соломонович начал с Темир-Хан-Шуры (ныне Буйнакск), где поселился на улице Аргутинского. А дальше понеслось — он странствовал по горным аулам до 1889 года. За эти годы он собрал замечательную коллекцию фотографий, засняв панорамные виды, старинные постройки с резными рельефами, фиксируя образы, которые со временем исчезали.

Маршрут фотографа охватил ключевые точки Дагестана — Петровск (ныне Махачкала), Дербент, Кубачи, Кумух, Гуниб, Хунзах, Согратль, Гимры, Цудахар, Каякент и многие другие. Снимки многих горных поселений не подписаны, и остаётся только гадать, какое конкретно это село. Эти снимки дают сегодня возможность достоверно узнать, как выглядели дагестанские селения почти 150 лет назад.

Наряду с архитектурой Александр Соломонович создавал ценные коллекции этнографических портретов. Особый интерес представляют его снимки женских портретов и предметов быта. Среди них — портрет аштикулинки (Аштикулинское наибство — административная единица Казикумухского округа в Дагестанской области Российской империи. Административный центр — село Кули). Или же портрет кумычки в богатом парчовом платье и с серебряными украшениями. А вот две аварки в весьма небогатых одеждах, или горская еврейка со строгим взглядом, наблюдающая за нами из позапрошлого века. Не менее интересны колоритные мужские образы.

И опять же, многие работы не подписаны, и остаётся лишь гадать, представитель какой национальности на них изображён. Эти работы дают уникальное представление об этнических типах и материальной культуре Дагестана последней четверти XIX века. Немало и групповых портретов — всё это составляет уникальный визуальный словарь дагестанского общества того времени.

Александр Роинашвили оказал прямое влияние на первых дагестанских фотографов. В Темир-Хан-Шуре вместе с ним работал его племянник Илья Дориспанович Абуладзе, которому тогда было 14 лет. Мальчик помогал дяде проявлять, печатать, сушить и готовить продукцию. Абуладзе унаследовал от своего наставника не только страсть к путешествиям и поискам, но и его фотоаппарат. Позже он стал известным фотографом Темир-Хан-Шуры, засняв свадьбы, скачки, базары и памятники культуры по всему Дагестану. Так традиция документальной фотографии, заложенная Роинашвили, получила продолжение в работах его учеников.

Признание и наследие

За свои заслуги Александр Роинашвили был удостоен членства в Петербургском Императорском археологическом обществе. По заказу этого общества он создал фотоальбом «Кавказские виды и типажи» — именно туда вошли и серия кубачинских видов, и дербентские древности, и многочисленные этнографические портреты. За этот труд он был удостоен высших императорских наград.

По возвращении на родину Александр Соломонович открыл первую в Тифлисе фотошколу, где бесплатно обучал молодёжь мастерству фотографии. Он был одним из инициаторов создания Тифлисского общества фотографов-любителей; учредительное собрание состоялось в его студии в апреле 1893 года. Он состоял во всех действовавших культурных и общественных организациях, печатал публицистические статьи, проводил театральные репетиции в своей студии, бесплатно рассылал книги в школы и библиотеки грузинских сёл. «Он торопился сделать как можно больше», — писали о нём современники.

Александр Роинашвили ушёл из жизни 11 мая 1898 года в возрасте 52 лет. Газета «Иверия» писала: «А. Роинашвили скончался. Его страна и его нация потеряли человека, который жил счастьем и несчастьем своей страны, разделял её судьбу, и для него не было заботы выше этой».

Прощаясь с мастером, учитель Иван Ратишвили сказал: «Целая плеяда грузинской молодёжи обучалась там [в его студии]. Вы сами были наставником, вы заботились всем сердцем подготовить их к жизни и указать верный и достойный путь работы. Ныне эта молодёжь оплакивает ваш гроб и не знает, как продолжить начатое вами достойное дело».

Свои мастерские, архив и коллекцию фотограф завещал «Обществу по распространению грамотности среди грузин». Однако под руководством Общества мастерские терпели убытки и были закрыты в 1905 году. В том же году архив был выставлен на продажу и приобретён его коллегой Дмитрием Ермаковым, отлично понимавшим ценность архива и принявшим меры для его сохранения. Часть коллекции впоследствии вошла в фонды будущего Государственного музея Грузии.

Вместо эпилога: значение для Дагестана

Фотографии Александра Роинашвили — это не просто красивые картинки. Это документ эпохи, запечатлевший Дагестан в момент его вхождения в состав Российской империи. Это свидетельство об архитектуре, которая не сохранилась, о быте, который ушёл в прошлое, о людях, чьи имена история не сохранила. Кроме того, эти фотографии ярко обозначают ещё одну грань культурных связей между Дагестаном и Грузией.

Фото из архивов Национальной библиотеки Грузии