Метеорит как триггер

Вся наша жизнь – бесконечное движение. Уходящая вдаль дорога. На ней порой случаются встречи, которые меняют не только направление движения, но и сам смысл жизни. Особенно если его до этого не было…

8 июня в Русском драматическом театре имени Максима Горького прошёл премьерный показ спектакля «Вроде легче» по пьесе Рината Ташимова в постановке Георгия Суркова.

Февральским утром 2013 года в атмосферу Земли со скоростью 18,6 км/с вошло космическое тело диаметром около 17 метров и массой порядка 10 тыс. тонн. На высоте 23,3 км над Челябинской областью полёт метеорита завершился взрывом мощностью 100 – 200 килотонн в тротиловом эквиваленте. Очевидцы наблюдали яркий летящий шар с длинным дымящимся следом. За медицинской помощью обратились более полутора тысяч человек. Погибших не было.

Этот взрыв стал настоящим подарком небес для двух совершенно незнакомых друг с другом семей.

Бабушка Марта (Ирина Давидьянц), её сноха Фаина (Алина Абдулганиева) и её дочь Соня (Татьяна Сальникова) едут на кладбище, потому что бабушке захотелось выбрать там для себя подходящее место. Никакие природные явления им не помеха, ведь Марта сама подобна метеориту – резкая, горячая, не терпящая промедлений. Не мягче и Фаина, её гнетёт чувство вины. Именно после очередной ссоры её муж, сын Марты, «психанул», уехал на рыбалку, провалился под лёд. Дочь и внучка Соня рядом с этими женщинами подобна цветку, прорастающему сквозь асфальт, она тянется к жизни вопреки боли от потери отца.

Им навстречу на собственном автобусе едут отец и сын, Коля (Руслан Мусаев) и Костян (Антон Артёмов). Они ищут отца и деда Лёву (Рафик Альшанов), ушедшего неизвестно куда в зимнюю стужу, он испугался метеорита, от взрыва которого в доме разлетелись окна. И здесь между отцом и сыном нет взаимопонимания, накопившиеся взаимные обиды подобны завалам на дороге. Костя цедит слова, полон претензий к отцу за множество жён, ноль звонков, забытый день рождения, зол на разнообразные советы, которыми сыплет отец. Коля же бесцеремонно лезет в душу к сыну, словно пытаясь выполнить план по советам за прошедшие годы. Ключом ко всеобщему сближению становится… нет, не метеорит, а дед Лёва, который чуть не попадает под колёса автомобиля с женщинами.

Всё действие постановки разворачивается не вокруг метеорита, главная здесь – дорога. Именно в пути создаются практически идеальные условия для общения и сближения. И случается чудо: родных, но отчуждённых людей объединяет утрата близкого человека. Чужие до этого дня другу люди сближаются и становятся родными. Страх перед смертью, боль, разочарование, обида – всё накопившееся, с надрывом, печалью, юмором и иронией изливают в своих монологах люди, встретившиеся по воле судьбы. И метеорита, конечно.

Постановка фактически состоит из бесконечным монологов, порой излишне затянутых. Что, при крайне минималистичных декорациях, перекладывало всю тяжесть задачи по удержанию внимания зрителя именно на актёров. Основной их задачей было не играть образ, а овладеть логикой мышления, темпераментом и характером героя. Наполнить пустоту сцены миром воображаемых вещей, явлений, сущностей – дать ей объём. Надо отдать должное артистам, они удерживали планку общей энергетики спектакля, наращивали нерв происходящего, рельефно обрисовав конфликт пьесы, не дали зрителю потерять интерес к происходящему.  

И вновь универсальный сценический атрибут – стулья! Других предметов на сцене нет. Подспорьем служит лишь меняющая цвет светодиодная подсветка на заднем плане. Стул же – поистине незаменимый предмет в театральной сценографии, он может выполнять множество функций: заменять отсутствующий персонаж, быть символом пустоты или душевной обнаженности, ранимости персонажа. Или же сам может стать персонажем пьесы. Но в данном случае стулья лишь имитируют места в салонах автомобилей, они статичны и лишены дополнительной смысловой нагрузки. Столь же минималистичны и костюмы: герои одеты в привычные пуховики и шапки. Незатейливая современная сценография и костюмы – Николь Кламперт, художник по свету Владимир Коваленко.

Идея, заложенная драматургом, срабатывает – зритель видит на сцене себя: мать, горюющую по сыну; жену, съедаемую виной за гибель мужа; дочку, забывающую порой в перипетиях напряжённой личной жизни о недавно ушедшем отце; перекати-поле отца, кочующего от жены к жене, забывающего день рождения сына; и сына, не простившего отца. Выше всего этого разве только дедушка, но ему простительно, у него деменция…

Всего этого немало вокруг нас, и зрителю не так важны декорации и сценические эффекты. Каждый находится в диалоге с тем персонажем, который ему близок, он сопереживает и взаимодействует с ним. И зрителю становится легче. Вроде легче…